A grande obra de Bertrand Bonello
A Besta pode ser abordada de uma forma simples. Em 2044, Gabrielle (Léa Seydoux) é uma jovem que, para conseguir um emprego em um mundo desprovido de humanidade, se compromete a ter seus afetos apagados. Ela então, para esse fim, experimentará uma forma de encarnações passadas de si mesma e de seu relacionamento com o mesmo homem, Louis (George MacKay) em outras duas épocas, nas décadas de 1910 e 2010.
Após o gesto experimental de Coma, último papel cinematográfico de Gaspard Ulliel, que faleceu antes de seu lançamento e que inicialmente deveria ser o personagem masculino de A Besta, Bertrand Bonello retorna a um cinema mais convencional em sua forma, com uma linha simples: A história de Gabrielle, jovem mulher, sujeito e objeto de desejos frustrados. Mas a narrativa da sua história, embora fácil de compreender, inclina-se constantemente para uma deliciosa “complexidade” - a do relógio com mil engrenagens, admirável pelas sofisticadas complicações com que cumpre a sua simples missão: mostrar as horas. À sua maneira, A Besta também dá, simplesmente por meio de uma complexidade de temporalidades e personalidades, uma ideia do nosso tempo.
Uma estética sublime e radical
Três tempos, dois personagens e uma mesma história, que Bertrand Bonello encena com uma estranheza radical semelhante à de David Lynch. Para cada um dos personagens, uma identidade múltipla, como David Cronenberg, com quem compartilha uma elegante frieza. As imagens de A Besta são sublimes - destaca-se especialmente uma reconstituição impressionante de Paris inundada por uma enchente, ou ainda uma Los Angeles cuja luz esconde, através de seus brilhos, uma hostilidade surda. Como observado em Saint Laurent, Bertrand Bonello realiza, com A Besta, uma obra de esteta. Não na busca burguesa e ociosa do Belo, mas sim na intensa busca pela sensação que sozinha explicaria o mistério do mundo.
Assim, a grande violência de A Besta se desdobra tanto nas relações mantidas - ou não - por Gabrielle e Louis, quanto na beleza e na perfeição agudas e cortantes de suas imagens. É difícil dar forma, nome ou rosto a essa 'besta' que ronda, então é pela combinação ideal de luzes e sons - Bertrand Bonello compôs a música com sua filha Anna - que a 'besta' manifesta sua presença.
Uma fábula de ficção científica melodramática bem-sucedida
A Besta, filme-síntese da obra de Bertrand Bonello, é radical em seu discurso e estética, mas também o é através de uma sobre-dominação dos gêneros clássicos que ele explora com paixão sincera. De fato, A Besta é um verdadeiro melodrama, com seus momentos intensos, seus brilhos, sua emoção, e também é um filme de ficção científica com sua projeção, clínica até o arrepiante, de uma distopia tecnológica, política e social.
É assim, neste contexto de uma sociedade dominada pela tecnologia e inteligência artificial, uma sociedade desumanizada na qual os sentimentos e afetos não têm mais lugar, que Gabrielle mergulhará em sua própria relação com o conceito de amor, com uma figura masculina cuja personalidade e cultura são múltiplas, espelho de uma evolução da condição masculina. E através da perspicácia e das emoções intensas de seu filme, o diretor e sua atriz principal transcendem a fábula intemporal de Henry James em um retrato, tanto mais violento e impactante quanto muito realista, de nossa humanidade contemporânea.
Aqui, Bertrand Bonello faz cinema por completo, pois não deseja ilustrar um discurso, mas mostrá-lo. Ele o revela em imagens únicas e em constante mudança ao espectador, transmitindo apenas pelas formas do cinema a sensação dessa catástrofe, ao mesmo tempo muito concreta e metafísica, íntima e coletiva, que paira. E à medida que sua distopia se desenvolve, ela se transforma tragicamente em uma crônica realista que quase roça o naturalismo de um futuro muito próximo.
Léa Seydoux, sozinha no mundo
Léa Seydoux é a chave do filme, permanecendo como a personificação de seu mistério. A Besta é a história do amor e de sua recusa, e do sofrimento de Gabrielle. Esse sofrimento, ponto central de sua tripla relação com Louis, agarra seu coração assim como comprime o do espectador. Diante da cavalaria elegante e dos modos idólatras de Louis em 1914, assim como diante de sua loucura incel em 2014 e seu desaparecimento em 2044, Gabrielle não sucumbe a esses 'amores'. O personagem luta assim contra essa 'besta', cuja aparição final é também, paradoxalmente, o seu desaparecimento.
Não se pode dizer quem, entre a atriz e o autor de A Besta, se entregou mais ao outro. Léa Seydoux e Bertrand Bonello se conhecem bem e trabalham juntos pela terceira vez aqui, e sua parceria é ideal. Léa Seydoux/Gabrielle, quando não está em todas as cenas, está fora do campo de visão deles, ela é a obsessão de Louis assim como é da câmera de Bertrand Bonello, e consegue manter à distância justa esses dois 'intrusos' que desejariam penetrar seu coração e seu mistério. Mais do que nunca, a atriz francesa demonstra em A Besta - sem, no entanto, explicar - por que ela é uma estrela: seu mistério é impenetrável, tão evocativo quanto insondável.
Um tratado fascinante e ambíguo sobre o amor
Diante dela, George MacKay desempenha perfeitamente seu papel, seu papel 'ruim'. De fato, diante do mistério de Gabrielle, Louis redobra seu pragmatismo. Ele encarna uma existência muito concreta, dura, impaciente e inequívoca, enquanto Gabrielle existe de forma etérea. Se é ela que teme a 'besta', é Louis quem parece ser aquele que abriria sua jaula, é através dele que a 'besta' avança na vida de Gabrielle.
O que é essa "besta"? O que ela representa? A Besta, por ser um melodrama, por contar uma grande história romântica impossível, inadequada e sem reciprocidade, parece mostrar o amor como uma doença, uma doença da qual não se pode escapar e que seria incurável. É por isso que no futuro, o amor, o maior dos afetos, seria uma ameaça a ser eliminada. Gabrielle tem medo, mas com razão, de se render ao amor? Os sentimentos de Louis são "aceitáveis"? Será que sempre sofremos de "amor mal direcionado"?
Devemos nos entregar ao amor, à paixão, da mesma forma que devemos nos entregar - o que mais poderíamos fazer - a uma imensa enchente em Paris e a um terrível terremoto em Los Angeles? Podemos ir contra isso, para construir um futuro onde não haveria mais esses tremores telúricos e íntimos? Assim como Henry James não deu resposta ao enigma de "A Fera na Selva", Bertrand Bonello protege o enigma de seu filme, confiando-o ao mistério vertiginoso de Léa Seydoux. O resultado é belo, perturbador e definitivamente brilhante.
A Besta, de Bertrand Bonello, foi exibido no Festival Internacional de Cinema de São Paulo em 28 de outubro de 2023. Veja acima o trailer.
Conclusão
Bertrand Bonello assina seu filme mais ambicioso e talvez o mais bem-sucedido com A Besta. Uma fábula tão bela quanto atormentadora sobre o amor e sua infelicidade, seus medos e desvios, para retratar vários dos grandes males contemporâneos. Léa Seydoux entrega uma performance excepcional, em um filme que retorce o coração para se instalar permanentemente. Imperdível.
